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- 唐虞世南书《孔子庙堂碑》集联
- 作者： 刘运峰 刘璁 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 楷书 中国 唐代 碑帖
- 描述： 《孔子庙堂碑》有数种，以唐虞世南所书最有名，故单称《孔子庙堂碑》或《夫子庙堂碑》，多指此碑。唐武德九年（公元626年）刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘二十三世孙孔德伦为褒圣侯及茸孔庙事而立。
- 鹤鸣九天 儒学影响下的中国画功能论
- 作者： 贺万里 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 2004 文献类型 ： 图书 关键词： 文集 中国画
- 描述： 鹤鸣九天 儒学影响下的中国画功能论
- 中国画裸体艺术的表现形式与美学特征
- 作者： 杨熹发 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 2013 文献类型 ： 图书 关键词： 绘画研究 中国画 裸体艺术
- 描述： 本文以“中国画裸体艺术的表现形式与美学特征”为题，集中讨论中国绘画中的“裸体”问题。相较于西方的裸体艺术，中国绘画中的裸体问题表现得复杂而又耐人寻味。首先，在中国文化传统之中，正统的以社会上层、文人为代表的庙堂文化与在野的以社会底层、大众为代表的民间艺术，两者关于裸体的认知态度迥然不同。受到正统庙堂文化影响的中国古代绘画史，几乎不曾以单纯的裸体作为审美对象，与之相对，人体的裸裎与袒露，在颇为丰富的民间艺术中却并不鲜见。这是中国文化史极为独特的一个现象。通过对这一现象的分析，可以从新的角度审视传统审美心理以及相应的美学观念。其次，近代李叔同、徐悲鸿、刘海粟、林风眠等人开始了融合中西技法的裸体绘画创作，在今天，一种可以和西方人体绘画艺术对话的中国水墨画裸体风格正在形成。在古今中西的对比中，此新兴的裸体绘画风格，不仅凸现了一些典型的中国画特征，而且也显示了中国传统绘画以现代性为总体特征的社会实现与新变成为可能。在绪论部分，首先是对与本论文有关的内容，以及具有代表性的当代研究成果做一综述，并做出了初步的辨析。综述的目的，是希望搭建一个可以达成共识的研究平台。综述分三个部分：“关于裸体艺术的几个焦点问题”部分，其内容是展现“裸体艺术”的复杂性；“裸体与传统”部分，是说明在中国古代绘画史中，裸体艺术几乎被看作一个空白的话语背景；“本文的线索”部分，主要是说明“人体”、“身体”和“裸体”的区分与意涵。绪论的另一个内容，是提出本文关注的主要问题，并对研究所持的态度及方法做出说明。本文的探讨，分成三个章节进行。在第一章中，对中国绘画史中鲜有记载的在野艺术进行考察。以“裸体”的显现为切人点，审视中国古代民间如何表现裸体，而裸体又具有怎样的实际意义。本文认为，在中国古代民间，“裸体”基本上是一个对裸体隐秘的彰显，裸体作为一种题材因素存在，而不只是一种单纯审美的形式因素。“裸体”在绘画史以外的存在，是和古人的审美理想以及对于绘画的美学功能的理解有着决定性的联系的。第二章对中国文化史中的几个关键点及中国绘画史中有关论述，采取了一个新的角度进行考察。以“裸体”的遮蔽为切入点，审视中国古代绘画史中“裸体”是如何被遮蔽的，而裸体的遮蔽又具有怎样的实际意义。本文认为，在中国古代绘画史中，“裸体”基本上是一个被“遮蔽”的在场，“裸体”被“人物”所代替。由古代绘画进入古代艺术美学及文化观念的领域，对古代思想观念世界中的人体功能及构想进行发掘，从而对绘画艺术中的有关“象”、“道”、“儒”做进一步的理解与阐释。这一章的内容，是为第三章有关中国水墨人体以及中国画的新变等问题建立一个历史的背景。第三章提}H了中国水墨画的现代性问题，认为水墨裸体是中国画实现现代转型的途径之一。其中裸体艺术的中国画法是一个有意义的话题，在这里，不仅有时代精神内容的展现，也有可能在注入了现代性因素之后，更加继承并发扬传统的意境理想。最后，以笔者的创作实际，对中国绘画新变的探索做出说明，着重提出裸体艺术表现的“时代性”、“民族性”与“专业性”的特点。
- 陶瓷雕刻装饰美学概论
- 作者： 曹爱勤 来源： 天津：天津人民美术出版社 年份： 2014 文献类型 ： 图书 关键词： 装饰雕塑 陶瓷艺术 艺术美学
- 描述： 本书分为上下篇，上篇为陶瓷雕刻装饰艺术概论及工艺综述，包括陶瓷雕刻装饰历史及发展概况、陶瓷雕刻装饰的个案调查与分期研究、陶瓷雕刻装饰工艺技法详述、陶瓷雕刻装饰艺术表现手法及陶瓷雕刻装饰艺术鉴赏五个章节；下篇为陶瓷雕刻装饰美学及文化内涵，包括中国传统雕刻到陶瓷雕刻装饰的工艺文化迁徙、陶瓷雕刻中的人文美学、技以载道--陶瓷雕刻装饰对儒释道思想的精神表征、当代艺术语境下陶瓷雕刻的发展与创新四个章节。