全部
学位论文
会议论文
图书
期刊
报纸
图片
视频
文章
音频
新闻
按栏目分组
关键词
- 中国画学全史
- 作者： 郑午昌 来源： 长春：时代文艺出版社 年份： 2009 文献类型 ： 图书 关键词： 绘画史 中国 中国画
- 描述： 世界之画系二：日东方画系，日西洋画系。西系萌孽滋长于意大利半岛，分枝散叶，荫蔽全欧；近且移植于美洲，播种于亚陆。东系渊源流沛于中国本部，渐纳西亚印度之灌溉，浪涌波翻，沿朝鲜而泛滥于日本。故言西画史者，推意大利为母邦；言东画史者，以中国为祖地，此我国国画在世界美术史上之地位也。 我国自有画以来，先民之专心一志，耗精竭神以从事钻研者，不知凡几。顾三代以前，画以实用为归，但见应用绘画之史实，未著制作绘画之家数。汉世祠堂石室，多有石刻画像，尚不署作者姓名，如毛延寿辈之得著于传记，殊不经见。迨六朝以降，顾、陆、张、曹声华渐著，而顾恺之、王虞、宗炳、王微、颜之推、谢赫、姚最，且有论画之著作矣。迄乎唐代，李思训、吴道玄、王维辈出，遂赫然以画号大家，且树南北宗派焉。循是以往，递相祖述，名家继起，不可胜数；纂史乘，作地志者，或列诸艺术，或传诸文苑，而勒为专书者亦渐多。唐裴孝源之《公私画史》，张彦远之《历代名画记》，宋刘道醇之《名画录》，郭若虚之《图画见闻志》，米芾之《画史》，邓椿之《画继》，皆其著者。由元及明，画家林立，赵孟頫、柯九思、钱舜举、汤垕、黄公望、倪瓒、吴镇、杨维桢、沈周、文徵明、董其昌、陈继儒皆有著述，而张丑之《书画舫》，王樨登之《丹青志》，尤为专博。人清画家益多，著书立说，更不可偻指数，言其著者，退谷江村之记录，读画者皆视若南针；小山《画谱》、石村《画诀》、左田《画品》、安节《画说》，复争鸣艺苑；而浦山《画征录》、《墨香居画识》、《墨林今话》及其他《墨缘汇观》、《历代画史汇传》等之类书，西庐、清晖、瓯香、冬花、漫堂等之题记，皆后先出世，林林若雨后春笋焉。然综观群籍，别其体例，所言所录，或局于一地一时，或限于一人一事，或偏于一门一法，或汇登诸家姓名里居，而不顾其时代关系；或杂录各时之学说著作，而不详其宗派源流；名著虽多，要各有其局部之作用与价值；欲求集众说，罗群言，冶融抟结，依时代之次序，遵艺术之进程，用科学方法，将其宗派源流之分合，与政教消长之关系，为有系统有组织的叙述之学术史，绝不可得。英儒罗素、印哲泰戈尔之来华，皆以国画历史见询，答者辄未能详。
- 国画那些人
- 作者： 王动 来源： 天津：天津教育出版社 年份： 2011 文献类型 ： 图书 关键词： 文集 绘画史 中国 中国画
- 描述： 本书是作者数年研究国画及国画史的文本成果，全景介绍了中国国画历史上的那些巨人、那些逸事、那些探索、那些追求，取材以人物线索为主，兼顾其他，37篇文章既相对独立又连成体系。书中以轻松流畅的文字，对名垂千古的古代国画大师及近现代国画大家的身世、作品、艺术成就、个性气质等以讲故事的形式向读者娓娓道来：“顾恺之：敷粉施朱笑后生”“宋代画坛：东风夜放花千树”“赵孟頫：侧身天地一儒冠”“徐悲鸿：一洗凡马万古空”等三十几篇文章，帮助读者欣赏了大师的旷世杰作，提高了艺术鉴赏水平，陶冶了艺术情操。本书的价值并非在于学术，而在于它是一部了解、领略、欣赏国画艺术之美、传播传统优秀文化、感受名家名品无上魅力的通俗文化读物。统览当代国画题材图书，只有“专业”的美术史和单个画家的传记，而像本书这样“通俗”演绎美术史、全部重要画家都有“列传”的文化普及类、大众欣赏类读物，几乎未见。所以，本书具有一定的内容覆盖性、市场稀缺性。所以，本书特点，一是选材丰富，内容全面；二是观点深刻，文笔有趣。如果再算上插图，图文并茂亦是本书重要特点。
- 图说中国绘画
- 作者： 燕泥 来源： 长春：吉林人民出版社 年份： 2009 文献类型 ： 图书 关键词： 图集 绘画史 中国
- 描述： 中国画多梅兰竹菊，多渔樵耕读。多琴棋书剑，诗、书、画、印融为一体。素绢宣纸铺染的尽是中国画家的中庸之道、隐逸情怀，流溢着文人士大夫的墨趣雅致。当你摊开这本书时。旧时月色会重新泛起。看温文儒厚的读书人伫立在水墨风景中，如何把纸上风月写意成中国情怀。
- 清代方薰及其《寒秋雨后图》
- 作者： 暂无 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 秋雨 清代 著名画家 绘画史 绘画技法 画学 乾嘉时期 诗书画
- 描述： 方薰(1736～1799年)字兰坻，一字懒儒，号樗童，又号兰士、兰如、长青，别署语儿乡农。浙江石门(今桐乡市崇福镇)人，祖籍安徽。书画得其父方槑(梅的异体字)家传，亦工篆刻，诗、书、画皆妙。薰父性格豪荡好游，一生不应试，以布衣居。工诗，书摹米芾。山水结构精微，风度闲适；花卉娟洁明净，绰有余韵。方薰15岁便随其父周游江浙一带，结识名家，开阔眼界。父亲去世后，方薰寄寓乡贤金德舆家。金德舆(字鹤年)能诗善画，精鉴赏，购集嘉兴项氏(项元汴)所藏古贤书画名迹，藏之桐华馆。金嘱方专事模仿，潜心研习。方薰朝夕感染，画艺精进。他的山水意境闲逸，花鸟草虫有陈道复遗韵。书学褚遂良，温雅媚趣；篆刻宗秦汉，入文彭、何震之室。晚年好作梅、竹、松、石，偶有荒率之笔，直追元人趣韵。 方薰绘画技法全面，在当时的画坛上开拓了清新的局面，为清代画史乾嘉时期山水四大家(方薰、奚冈、戴熙、汤贻芬)之一，被誉为“四王”(清初四位画家：王时敏、王鉴、王翠、王原祁)传人中“名德并耀”者。方薰与奚冈两人因性情高逸狷介，不随时俗，朴如山僧，世有“方奚”之谓，亦称“浙西两高士”。奚冈精篆刻，为西泠八家之一，书法四体皆精，画名极盛，清高不可一世，唯独对方薰十分心服。
- 学养与绘画——读《黄宾虹文集》
- 作者： 暂无 来源： 中国书画 年份： 2003 文献类型 ： 期刊 关键词： 黄宾虹 山水画 释慧远 力学 文集 画山水序 绘画史 以形媚道 画学思想 文人画
- 描述： 我国绘画,自魏晋以降,可说是一部由文人引领之绘画史,甚而可说是一部文人画史。画史上第一篇山水画专论,为南朝宋宗炳之《画山水序》,其中首标画旨云:夫贤人以神法道,而贤者通;山水以形媚道,而仁者乐。道者,万事万物诸理诸美之所在,必待尽性而后能契,故当力学以明之,不学则不明。孔子云:朝闻道,夕死可矣。可见闻道甚难。不明道,画山水又怎能以形媚道?欲求山水之高妙,而无内在之深美,必不可得也。故历代善画者,莫不力学以求知,求知以尽性,尽性以明道,道明则所画山水旨趣深幽。史载宗炳深通佛老,善鼓琴,颇知书,且入庐山,就释慧远考寻文义,知为好学之士。今传最早之山水画《匡庐图》,其作者荆浩亦业儒,博通经史,