论摘

作者： 暂无 来源： 美术观察 年份： 2016 文献类型 ： 期刊 关键词： 内在关联   绘画技法   审美取向   中国  

描述： 论儒之理学与心学和中同绘画的内在关联，诗词印跋在明清人物面中的构图作用及审美取向。

从收藏谈中国的审美

作者： 暂无 来源： 古今谈 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 文化修养   收藏   绘画技法   艺术家   审美要求   中国画   传统哲学  

描述： 中国画是以我国传统哲学（儒、释、道）思想为取向的绘画。它的审美范围主要包括画内和画外两大部分：画内部分多指绘画技法、笔、墨、造型等等，画外部分多指艺术家的文化修养和品德操守等等。从国画传统的审美要求来说，对画外的要求更加严于、高于画内的要求。

道儒思想与中国画非纯粹的抽象美学意识

作者： 暂无 来源： 美术向导 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 抽象美学意识   儒家思想   绘画技法   道家思想   艺术精神   中国画  

描述： 中国画具有独特的非纯粹的抽象美学意识,这种抽象意识源于中国的道儒思想和美学精神。 “抽象”一词可以从两个方面去理解。从哲学的角度来解释,是指撇开事物非本质属性,抽取事物属性的本质,是意识活动的一种特性,含有形而上学或唯物辩证法的思维特点;从艺术语言角度出发来解释,“抽象”是相对于“具象”来说的,即与具体的形象艺术作品相对立。纯粹抽象是指把事物完全抽取为一种表征符号,具有极不确定的极端因素。

庐鸿草堂观画记(续)

作者： 暂无 来源： 收藏家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 《丽锦春晖图》   《山水中堂》   《青绿山水》   绘画作品   绘画技法   庐鸿草堂   《立马图》  

描述： 今年5月,再次收到潼印法师的邀请函,我有幸重访东南亚热带浓荫中的“庐鸿草堂”。主人泡了一壶新鲜的正宗西湖龙井茶,茶香、风清沁人肺腑。客厅挂有陆抑非先生《丽锦春晖图》、陆俨少《山水中堂》、溥儒《青绿山水》、徐悲鸿《立马图》等我以前没有见过的精品。我一下子被主人精心打造的氛围深深吸引。陆抑非先生作于1953年的《丽锦春晖图》取法古人,细笔精描。图中孔雀羽毛丰满,姿态悠然,栩栩如生,设色秀丽,艳而不俗,上部桃花双燕,清新温润,生动自然,表现了生机盎然的春色景象,是一件难得的早年精品。陆俨少先生作于1980年的《山水中堂》云彩柔美,丛树婀娜,

当代中国画坛的黑马

作者： 暂无 来源： 东方收藏 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 中华诗词   绘画技法   书画鉴定   书法   中央美术学院   艺术大师   古琴   中国画   背景图   中国绘画  

描述： 人物名片宋唯源(筱明),字胤儒,1957年生于北京。1980年就读于中央美术学院中国画系,师从叶浅予、李可染、李苦禅、蒋兆和等众多艺术大师,获文学学士学位,1984年留校。其对中国画之人物、山水、花鸟、书法、篆刻、诗词、古书画鉴定等方面均有较高造诣,并精研古琴、京剧。1993年,英国剑桥大学《世界名人录》入典名人。2009年宋唯源为张艺谋鸟巢版《图兰朵》绘制中国画背景图。其绘画才能得到日本著名艺术大师加山又造的高度评

清代方薰及其《寒秋雨后图》

作者： 暂无 来源： 收藏 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 秋雨   清代   著名画家   绘画史   绘画技法   画学   乾嘉时期   诗书画  

描述： 方薰(1736～1799年)字兰坻，一字懒儒，号樗童，又号兰士、兰如、长青，别署语儿乡农。浙江石门(今桐乡市崇福镇)人，祖籍安徽。书画得其父方槑(梅的异体字)家传，亦工篆刻，诗、书、画皆妙。薰父性格豪荡好游，一生不应试，以布衣居。工诗，书摹米芾。山水结构精微，风度闲适；花卉娟洁明净，绰有余韵。方薰15岁便随其父周游江浙一带，结识名家，开阔眼界。父亲去世后，方薰寄寓乡贤金德舆家。金德舆(字鹤年)能诗善画，精鉴赏，购集嘉兴项氏(项元汴)所藏古贤书画名迹，藏之桐华馆。金嘱方专事模仿，潜心研习。方薰朝夕感染，画艺精进。他的山水意境闲逸，花鸟草虫有陈道复遗韵。书学褚遂良，温雅媚趣；篆刻宗秦汉，入文彭、何震之室。晚年好作梅、竹、松、石，偶有荒率之笔，直追元人趣韵。 方薰绘画技法全面，在当时的画坛上开拓了清新的局面，为清代画史乾嘉时期山水四大家(方薰、奚冈、戴熙、汤贻芬)之一，被誉为“四王”(清初四位画家：王时敏、王鉴、王翠、王原祁)传人中“名德并耀”者。方薰与奚冈两人因性情高逸狷介，不随时俗，朴如山僧，世有“方奚”之谓，亦称“浙西两高士”。奚冈精篆刻，为西泠八家之一，书法四体皆精，画名极盛，清高不可一世，唯独对方薰十分心服。

文人画与表现主义之异同比较

作者： 暂无 来源： 北方文学·下半月 年份： 2010 文献类型 ： 期刊 关键词： 异同比较   表现价值   绘画技法   艺术研究   内心情感   文人士大夫   表现主义   书画同源   明清时期   文人画  

描述： 两大思潮在一定程度上对于内心的关注更强烈一些，也因此在这里对其做些浅显的探讨。 一、 文人画 1、文人画及其理论的由来与发展 文人画的历史发展由来久远，因为其艺术观点中蕴含着儒释道的思想，所以就其思想

“燕砾”之美:中国传统家具上的绘画新论

作者： 暂无 来源： 国画家 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 屏风   绘画技法   绘画题材   中国   绘画艺术   人物画   传统家具   文人画  

描述： 中国传统家具创造了灿烂的家其文化,其中明式家具更是融多种中国古代艺术精粹于一身,为世界瞩目。然而从古到今中国家具的设计与制作均不是孤立的,而是受到了诸多兄弟艺术的影响,其中它与中国绘画的关系可谓非常密切。比如说在中国历代绘画中就存在着大量的家具形象,这对研究家具史带来了巨大方便。在今天的艺术之林中,这两大艺术可谓二峰并峙,各有千秋。不过在古代中国,二者的地位是不能同日而语的,文人画家和家具工匠的身份更有天壤之别,这样一来在家具的设计和制作上借鉴中国绘画各方面的特点甚至直接用画来装饰是非常自然的事情。由于深受儒、释、道思想的影响,中国绘画形成了系统的法则,在此基础上形成了在造型语言、色彩、章法等方面的特殊形式,这些形式也对家具的内在本体设计形式产生了影响。中国绘画与家具一样都是古老的艺术,在它的发展过程中出现了许