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源远流长 蔚然大观——《画学集成》序
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作者:
暂无
来源:
新美术
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
山水画
美学思想
蔚然大观
董其昌
文人画家
郭若虚
画学
《麓台题画稿》
绘画
《图画见闻志》
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描述:
一 我们美丽的祖国,是一个有五千多年悠久历史的文明古国,从原始岩画、地画和早期帛画、漆画等朴拙生动的文物遗存看,我国绘画远在先秦时期就已产生。随之而兴的绘画理论,亦散见于先秦诸子百家的精辟言论中,如《左传》的画能“使民知神奸”论,孔子的“绘事后素”与“明镜察形”论,庄子的“解衣磅礴”论,韩非子的画“犬马难”,画“鬼魅最易”论,虽然片断不成系统,但却是中国画论的滥觞。 尔后的秦汉魏晋南北朝时期,伴随着佛、道、儒思想的活跃,帛画、漆画、砖画、壁画、卷轴画逐渐兴盛,助人伦,成教化,或帝王倡导于前,如汉武帝创秘阁置图书,汉明帝好丹青而建画室,梁元帝亲手绘制《职贡图》,鲁灵光殿、云台、麒麟阁等绘有名将贤臣画像;或达官贵人铺张于后,如长沙之马王堆之汉墓帛画,嘉祥武梁祠之汉画像石,内蒙和林格尔之汉墓壁画,敦煌莫高窟之北凉佛教壁画,以及顾恺之的《洛神赋图》,绘事已与社会生活密切相关,中国绘画的民族风格得以形成。
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《金瓶梅》抄本考源:《金瓶梅》作者“徐渭说”新证之一
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作者:
暂无
来源:
中国文学研究
年份:
1998
文献类型 :
期刊
关键词:
流传线索
金瓶梅
徐渭
董其昌
翰林院
袁宏道
早期抄本
陶望龄
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描述:
现知《金瓶梅》抄本流布人间的最早消息,来自万历二十四年袁宏道的一封信,由此信上溯下梳,几乎所有明代《金瓶梅》抄本,均可最终归源于万历二十至三十年的北京翰林院;苏州、湖北仅为以此为起点的抄本传播“驿道”上的两个“二级站”。考察此际翰林文人圈,唯有绍兴陶望龄最有可能是原初抄本或竟是原稿本的拥有者;陶氏年辈略低于同郡徐渭,诸家谱资料显示二人有鲜为人知的密切关系,陶本应系万历二十一年左右从徐渭而得。袁中道《金瓶梅》乃“绍兴老儒”之作,语发于万历二十五年其兄游越之后,貌似不经,实非率尔。