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文人写意花鸟画及其“诗书画兼能”的创作 传统需要紧急保护
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作者:
暂无
来源:
中国花鸟画
年份:
2005
文献类型 :
期刊
关键词:
“诗书画兼能”
创作传统
中国
绘画评论
写意花鸟画
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描述:
写意花鸟画诞生之后,就成了最便于诗书画结合的文人画代表,发展迅速,高峰迭起,在20世纪不但没有跟随封建时代和文人阶层消亡,还再度繁荣与推陈出新,涌现了吴昌硕、齐白石、潘天寿三位大师及众多杰出画家,只是"文化大革命"浩劫之后,才在老一辈画家逐渐故去。新生代难以接棒时陷入低谷,显露败象,以至于今天已被边缘化,几乎在全国学术性画展上绝迹。此中原因固然很多,但很重要的一个是"诗书画兼能"的创作传统已经无以为继,即将灭绝,如果不紧急保护,文人写意花鸟画将进入综合水准每况愈下所导致的自我毁灭倒计时,被"新写意花鸟画"——一种主要突出绘画,忽略书法与题款诗文修养,借鉴西画形式与观念,强调视觉性而削弱精神性的新品种所取代。到那时,我们损失的将不仅仅是一种传统绘画样式,而是一个中华文化代表。诗、书、画三者,本来都是中华文化的代表。中国号称"诗国",从古代《诗经》到现代民谣,诗歌就是文学的主要体裁和文化的重要载体(所以连毛泽东等无产阶级革命家都还用它抒发革命情愫)。书法是中华文化另一项伟大代表,它既是中国特有的文字书写方式,也是博大精深的独门艺术。中国画(包括传统院体画和文人画)的美学基础是中华文化核心的儒、佛、道哲学,...
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写意花鸟画的审美要点
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作者:
暂无
来源:
美术界
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
黄宾虹
物质形态
意象造型
形式语言
半抽象
写意画
多元共存
审美标准
花鸟画创作
写意花鸟画
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描述:
当代美术界有一个错误的认识,认为多元时代,艺术应当多元共存,标准也应该多元,多元也就意味着“审美标准”的模糊,没有标准,也就没有了坐标,我们学习绘画就会无所适从。难道艺术真的没有标准了吗?答案是有。那是什么呢?是由人类生命历程中积淀下来的生命体验,这些体验再由思想家提炼概括而形成大家普遍认同的文化共识,这些文化共识是什么呢?在中国就是儒、释、道精神,而这些精神的精华都凝炼在物质形态的艺术作品当中,包括文学、诗词、绘画、书法、雕刻、工艺、
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儒心慧质 齐鲁风韵:记山东中国画花鸟画作品展
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作者:
暂无
来源:
中华文化画报
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
山东省
齐鲁文化
展览
中国画
作品
儒家文化
时代精神
中国美术
写意花鸟画
突破传统
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描述:
2009年2月25日,初春的北京,阳光暖暖地洒在身上,道路两侧的树枝已泛起新新嫩嫩的绿,在五四大街上一路走来,到达中国美术馆门前时,被春风吹得醺然欲醉的我,心里对即将开展的山东中国画花
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谈朱耷花鸟作品的意象表达
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作者:
暂无
来源:
短篇小说(原创版)
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
开山鼻祖
中国画艺术
中国绘画史
八大山人
儒释道
朱耷
画中
中国文人画
写意花鸟画
传统文人画
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描述:
朱耷(1626—1705),号八大山人,清初画坛"四僧"之一。在中国绘画史上,朱耷的大写意花鸟画以其观念与绘画言语的自由转换,在画中蕴藏丰富的儒释道精神,开启了传统文人画的先河,是现代写意花鸟画的开山鼻祖。"八大山人依靠自己心性的真善,揭示自然之大美,阐发艺术之本质,他传统而现代、极古而极新,是中国文人画的最高峰,是纯粹艺术的先行者,当之无愧的中国画现代的开山鼻祖;他以自己卓越的实践才能,把中国画艺术推至一个空前
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花鸟诗与花鸟画
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作者:
暂无
来源:
中国书画
年份:
2011
文献类型 :
期刊
关键词:
中华民族
视觉
自然界
艺术
审美境界
审美意识
自然美
生动形象
诗经
写意花鸟画
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描述:
花鸟画是中华民族所特有的一种绘画表现形式、是中华民族聪明智慧的结晶,在世界艺术之林中占有极为重要的地位。它以自然花鸟为绘画题材,通过描绘花与鸟来表现大自然的美,或以物言志,或以物抒情,或以物畅神,达到情景交融、物我两忘,集诗、书、画、印于一体的综合传达的审美境界。从而体现出中国传统文化中"天人合一"、"万物有灵"的哲学思想,以及儒释道三家共融的文化内涵。