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试析《山神庙裴度还带》的儒释道思想
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作者:
暂无
来源:
福建论坛(人文社会科学版)
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
元代杂剧
裴度还带
关汉卿
贾仲明
儒释道
杂剧创作
三教
波仙
谢天香
人生理想
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描述:
元朝是中国历史上第一个由少数民族建立并统治全国的封建王朝。为了进一步巩固政权,统治者奉行多教共存的政策,儒释道并行。三教的融合,必然会表现在当时的文学之中。杂剧是元代最具代表性的文学形式之一,关汉卿是元代杂剧的奠基人,贾仲明为其所作的吊词《凌波仙》中称其为"驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头"。关汉卿一生创作的杂剧有67种,今存18种,内容丰富多
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试论元杂剧《虎头牌》的返儒现象
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作者:
暂无
来源:
民族文学研究
年份:
1999
文献类型 :
期刊
关键词:
女真人
头牌
文学作品
元杂剧
戏剧冲突
《古典戏曲存目汇考》
正统儒学
叔父
杂剧创作
第一折
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描述:
七百年前,北中国曾经有过一个星光灿烂的时代。在这耀眼的星空,有一颗小星星呈现出别样的光芒,在交相辉映、争奇斗艳的群星中独具异彩,灿烂夺目。她就是《虎头牌》。其作者女真人李直夫与他的汉族同行们一起,共同雕琢出元杂剧的这一片琼林玉宇。尽管“金之立国,元既相仇,明人又视同秦越,其文一任散佚(黄廷鉴《金文最序》)”,许多女真族的文学作品均难逃被湮没的厄运,但李直夫这部在金亡半个多世纪后用汉文创作的杂剧,却经受住了历史的经验,未被埋于历史的滚滚烟尘之中,反而跻身于中华艺术宝库。据《录鬼簿》所录,此剧正名为“武元皇帝虎头牌”,可知《虎头牌》所叙乃金代之事,因“武元皇帝”是金太祖完颜阿骨打的庙号。但明人何良俊在《曲论》中据此推断。《虎头牌》即写武元皇帝阿骨打之事,则嫌附会,证据不足。由于剧中几处采用了元代的制度名称,所以引起一些专家对剧本所叙故事时代的怀疑。①其实,正如邓绍基先生所说:“元人编剧,有一较常见的现象:即使采用的是上古历史题材,却常用后朝事,乃至用无事②”所以剧中出现元代的制度名称不足为奇。而且剧中主要人物如茶茶、山寿马、金住马一出场,均首先言明自己为“完颜女真人氏”,尤其“经历”在第三折的一段宾白:“小官完颜...
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论王九思及其杂剧创作
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作者:
暂无
来源:
中国文学研究
年份:
1988
文献类型 :
期刊
关键词:
杂剧作家
师道
南阳
李东阳
杂剧创作
中山狼
知识分子
家庭
明中叶
诗文集
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描述:
王九思,是明中叶著名杂剧作家,著有杂剧《杜子美沽酒游春》、《中山狼院本》二种,流传至今。同时,他还是著名诗文作家和散曲作家,有诗文集《渼陂集》、《渼陂续集》和散曲集《碧山乐府》、《碧山续稿》和《碧山新稿》等作行世。 王九思出生于一个知识分子家庭。父亲王儒为成化七年(1451)举人,历任巴县、祥符县教谕和南阳府教授,达二十年。后因丁忧归里,不复出仕。在担任教官期间,他克立师道,诲诱有方,培养出不少人才。王儒对儿子的要求也非常严格,因此,作为长子的王九思从小就受到了良好的教育。他年少时警敏颍悟,十四五岁,随父任读书蜀