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根据【检索词:摩崖造像】搜索到相关结果 171 条
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四川宣汉马渡乡摩崖造像分析
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作者:
暂无
来源:
美与时代(上)
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
调查
摩崖造像
马渡乡
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描述:
四川宣汉马渡乡摩崖造像位于马渡乡浪洋寺内,摩崖造像共24龛145尊,造像面积约83.64平方米,分布在长9.2米、宽4.1米、厚2.2米的大青石壁四周,其中青石正面共9龛,雕刻精美,造像内容儒、释、道三教合一,时代主要为唐、宋时期。
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四川简阳市奎星阁摩崖造像
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作者:
暂无
来源:
四川文物
年份:
2008
文献类型 :
期刊
关键词:
摩崖造像
简阳
奎星阁
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描述:
位于四川简阳市境内傍沱江东岸的奎星阁摩崖造像,开凿于咸平三年,真实反映了北宋初期民间宗教信仰状况和儒、释、道三教融合的思想,以及佛教造像进一步世俗化的地区性特点,颇具宋代写实、朴素、简约的造型艺术风格,其纤巧生动的混合型护法群神的表现形式较为少见,是研究蜀中沱江两岸佛教造像及其流变的珍贵资料。
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四川安岳县圆觉洞摩崖石刻造像调查报告
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作者:
暂无
来源:
南方民族考古
年份:
2013
文献类型 :
期刊
关键词:
年代
题材
圆觉洞
性质
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描述:
四川省安岳县境内分布有大量唐宋时期的石窟寺和摩崖造像,是四川唐宋石窟寺和摩崖造像的重要分布区。圆觉洞是最重要的地点之一,造像题材丰富,其中多龛造像有纪年,是唐、五代、宋代四川佛道造像的典型代表。依龛
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文化考察之旅——大足石刻
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作者:
暂无
来源:
北方文学
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
典范
石刻
造像
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描述:
大足石刻是我国晚期石窟造像艺术的典范,主要题材以佛教为主,儒、道教并陈。由北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山五处摩崖造像组成,其中以宝顶山摩崖造像和北山摩崖造像最为著名。现存摩崖石刻造像5万余尊
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论水帘洞石窟群造像风格
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作者:
暂无
来源:
文化月刊
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
壁画
水帘洞
造像
雕塑
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描述:
水帘洞造像上起北周,下至明清,是在兼容佛道儒三家文化背景下幸存的石窟造像艺术之一,其独特的造像风格和表现技巧为同类遗迹中所罕见。
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论水帘洞石窟群造像风格
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作者:
暂无
来源:
文化月刊
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
壁画
水帘洞
造像
雕塑
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描述:
水帘洞造像上起北周,下至明清,是在兼容佛道儒三家文化背景下幸存的石窟造像艺术之一,其独特的造像风格和表现技巧为同类遗迹中所罕见。
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嘉陵江流域合龛造像的时代演变及背景
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作者:
暂无
来源:
民办高等教育研究
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
石窟
合龛
演变
造像
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描述:
嘉陵江流域石窟造像资源丰富,其中合龛造像包括佛道儒题材,其造像类型共分有一处(或多处)为同龛,其余龛窟均为道教或佛教龛窟;一处同龛,其余龛窟为同处异龛;同龛;同处异龛四种类型。自隋代至民国,合龛造像有不同的演变。
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巴中石窟造像世俗化研究
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作者:
暂无
来源:
大众文艺
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
世俗化
巴中石窟
造像
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描述:
巴中石窟的开凿始于梁魏,兴盛于隋唐。自初唐起,巴中石窟的开凿、建设就已呈现出明显的世俗化趋势。巴中石窟的世俗化表现主要体现在石窟造像题材、造型、服饰风格上。早期巴中石窟严格按照佛教经书典籍为蓝图
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唐太清宫道教造像源流考略
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作者:
暂无
来源:
黄石理工学院学报(人文社会科学版)
年份:
2009
文献类型 :
期刊
关键词:
造像秩序
雕像
太清宫
道教造像
造像
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描述:
太清宫乃唐朝地位极为尊崇、极为特殊的尊祖重道的大道观,同时也是当时道教的最高学府,道教的学术研究机构——崇玄学、崇玄馆的办公所在地。唐玄宗及其后诸帝出于政治、宗教等方面的需要,其道教造像秩序以尊祖崇
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僧伽造像的发现和僧伽崇拜
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作者:
暂无
来源:
文物
年份:
1996
文献类型 :
期刊
关键词:
寺塔
佛教信仰
发现
中国古代
世俗化
僧伽和尚
崇拜
造像
北宋
始建年代
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描述:
1966年底到1967年初,在浙江瑞安县北宋仙岩寺塔(元延祐间改称为慧光塔)塔基中,发现一件木雕涂金的泗洲大圣像,高15厘米,身著袈裟,施禅定印,结跏趺坐,眉眼嘴细部皆用墨笔轻描,并用铅粉、朱色晕染;下有木座,座外包银片,四周有铭刻,前刻“泗洲大圣普照明觉大师”,后刻“四洲大圣”,左刻“弟子陈怀玉”,右刻“妻马氏八娘”,底部墨书“为三男小晟造佛”(图一、二)。仙岩寺塔的始建年代,根据塔基中发现的《佛顶尊胜陀罗尼经》后比丘灵旦的题记说,是庆历三年(1043年)癸未二月八日其塔造成”。同出的《妙法莲花经》后孔氏十六娘题