“夷歌成章,胡人遥集”——从《职贡图》看南朝胡人图像与政治的关系

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 政治   胡人   梁元帝   职贡图  

描述： 本文是从"图像证史"角度对传为梁元帝《职贡图》进行的艺术史研究。文章通过对《职贡图》中不同胡国使者形象的分析,并结合画上题记和《梁书·诸夷传》、《北史·西域传》等文献,并通过与考古材料的比对,将其置于南北朝艺术史的脉络中展开研究。文章认为,值南北朝胡汉分立之时,南北双方都希冀通过复古、尊儒、崇佛、重建礼乐制度等不同的方式争夺文化上的正统地位。《职贡图》流露出梁朝对胡国"宗教外交"的诉求,具有深刻的政治寓意,表现了梁人对图像承载政治功用的期冀。

“三教圆融”语境中的元代墓葬艺术——以李仪墓壁画为例

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 涿州元墓   元代墓葬艺术   三教圆融  

描述： 河北涿州元代李仪墓虽然等级不高,但以孝子图、云鹤图、莲花以及八角墓型为代表的儒家、道教、佛教视觉语汇的汇合与重组,标志了中古时代晚期以"孝"为纽带的儒、道、释彼此交汇的墓葬图像的历史性转变,促成这一转变的,正是元代以全真教为主导的"三教圆融"的宗教思想,李仪墓正是这一思想的物质性再现。

元代“墨花墨禽”形式语言的传承与当代意义

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 艺术风格   传承   墨花墨禽   花鸟画创作  

描述： 中国花鸟画发展到元代中期,发生了由注重色彩美到"不施采而纯以墨色"的重大转变。受儒、道思想及时代的影响,以文入画家为主要创作主体的元代"墨禽墨花",在继承前人工笔写实技法基础上吸纳宋元文人写意山水画的营养,在尊重客观自然的同时发抒主体的心境,以浓淡、深浅、干湿变化丰富的笔墨为花卉禽鸟传神,这种独特的形式语言和审美特质,在花鸟画发展史上有着承前启后的重大作用,对明清花鸟画的发展产生过深远影响,对当代中国花鸟画创作产生过重要影响,并仍然有着不可忽视的启发和借鉴意义。

传统中的承传性与民族艺术的发展——评析《林泉高致》与儒释道根源审美的关系

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2006 文献类型 ： 期刊 关键词： 惯性审美   基础性   传统情结   承传性   根源审美  

描述： 每一个民族的艺术文化形成,首先来自于对传统的承传。承传过程的具体表现,离不开模仿、保守、承传的基础性。人们往往惯用“旧”、“封闭”、“凝固”、“保守”、“复古”之类的贬词,去评说这种基础性的传统价值。评析《林泉高致》与儒释道根源审美的关系,可以体悟北宋山水画“保守”“复古”的承传价值的宗旨。

中国古代山水画构图模式的发展演变——续议《韩熙载夜宴图》制作年代

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画   构图模式   发展演变  

描述： 山水画是中国古代绘画具有特色的画种,中国山水画从孕育、产生到成熟的漫长的发展过程中,受到山岳崇拜、神仙思想和佛道儒文化的影响。自唐代以后,山水画和花鸟画、人物画的表现形式互为借鉴,在手卷、屏风、立轴、册页、扇面等不同幅面中发展出山水画从简单到多样的构图模式。

“竹林七贤”墓葬壁画的图像学意义

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 壁画   名士   神仙   竹林七贤与荣启期  

描述： 各地发现的竹林七贤和荣启期壁画虽然形式较为接近,但壁画的内容和趣旨则有时代的差别。竹林七贤在整个南朝时代经历了一个由人向神转变的过程,与此同时,竹林七贤墓葬壁画也经历了一个由高士图向神仙图转变的过程。这种转变,一方面反映了当时南方地区士族和庶族之间关系的变化及儒释道影响力的消长;另一方面,也反映出南方和北方地区在文化上的交流以及南方流行文化和思想对北方地区的影响,这种交流和影响乃是后来隋朝实现统一的思想心理基础。

“门神”与“麒麟送子”一体的年画图像学分析——兼论年画民俗文化学

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2008 文献类型 ： 期刊 关键词： 门神   麒麟送子   图像   民俗文化   年迈  

描述： 民间年画作为中国古老习俗,包含了镇邪、吉富等意义。年画的发展由简单到复杂,由一元到多元综合,构成了意义多重的图像系统。由门神和麒麟送子构成的"门神·麒麟送子"图像,最具民间年画典型的复合意义。其图像包含了中国的儒、道、释的思想,并把三家的思想世俗化、民间化,体现了"敬鬼神之"、"阴阳五行"、"化生童子"以及民间最美好的祈愿"麒麟吐书"、"登科"、"折桂"、"吉祥如意"等复合含义。民间年画图像所发展的轨迹在此图像中,演示了中国老年画最复杂的综合形态。

义理深远 意趣无穷——论中国山水画

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2005 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画   本体优势   文人心态   传统文化  

描述： 中国山水画在传统的中国画中占举足轻重的地位，而且一千多年盛行不衰，表现出强劲的生命力。这首先是得益于传统文化的滋养，特别是儒、道、佛思想和诗歌、书法的影响；其次山水画更符合文人的可仕可隐的心态和风流潇洒的性情；再次山水画和其他画科相比在自由性、丰富性、抒情性、纯粹性等方面更具优势。

明清之际徽商资助新安画家的方式及其动因

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 2004 文献类型 ： 期刊 关键词： 徽商   徽州文化   贾而好儒   新安画家  

描述： 明清之际“贾而好儒”的徽商对徽州文化的形成和发展起了至关重要的作用。 本文主要讨论了其时徽商对新安画家资助的几种主要方式,以及资助画家内在和外在原因。

纵横国画如是观

作者： 暂无 来源： 南京艺术学院学报(美术与设计版) 年份： 1998 文献类型 ： 期刊 关键词： 人类性   传统绘画   西方文化   文化交流   现代艺术   政治思潮   中国画   中国绘画   画面构成   中国思想史  

描述： 中国绘画的发展与中国思想史相平行,是中华民族文化发展的一个组成部份.尤其儒文化的发展、兴衰、进退,对其影响最大.政治事变在特定的条件之下作为一个文化条件、学术背景,其影响亦交错万端,因果互根,直接制约着学术和艺术的蜕变分化.更新变迁.但是,绘画作为独特的文化艺术形式,它又有自身发展的规律.如果因为它与思想发展的关系、与儒文化发展的关系,就从思想史、儒学、政治思潮的递嬗传变来例同绘画本身的发展,便必使绘画学术的研究进入歧途.