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论儒、道、释文化对《牡丹亭》艺术境界的建构
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作者:
暂无
来源:
呼伦贝尔学院学报
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术境界
佛教
道教
儒家
汤显祖
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描述:
》艺术境界的建构。儒家的"尽情至性"观建构了《牡丹亭》"至情"的境界;道教的重生观念,建构了《牡丹亭》人本主义的思想内蕴;佛教的生死轮回观念建构了《牡丹亭》生死转化的艺术情境。
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解析“六要论”对中国山水画的意义
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作者:
暂无
来源:
天津美术学院学报
年份:
2012
文献类型 :
期刊
关键词:
太行山
黄宾虹
艺术境界
意义
中国画
意境自然
写生
六要
笔法
中国山水画
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描述:
荆浩,字浩然,沁水(今山西沁水)人。唐末隐居太行山洪谷,自号洪谷子。业儒,通经史,著有《笔法记》。是身体力行深入自然造化对景写生的早期大家。如其《笔法记》中云:"太行山有洪谷,其间数亩之田,吾常耕而食之。有日登神钲山四望,回迹入大岩扉,苔径露水,怪石祥烟,疾进其处皆古松也。中独围大者,皮老苍藓,翔鳞乘空,蟠虬之势,欲附云汉。成林者爽气重荣,不能者抱节自屈。或回根出土,或偃截巨流,挂岸盘溪,披苔裂石。因惊其异,遍而赏之,明日携笔复就写之,凡数万本,方如其真。"①《笔法记》的意义之一
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课堂提问艺术浅涉
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作者:
暂无
来源:
小学教学研究
年份:
1993
文献类型 :
期刊
关键词:
艺术境界
教师
语言表达能力
应用题
信息导向
课堂提问
教学改革
认知结构
逻辑思维能力
学生思维
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描述:
在语言学家看来,问题和语言一样古老,而在教师看来,提问和课堂一样古老.要获取学生掌握知识的信息,要把学生的注意力集中在某个制定的概念或论点上,要诊断妨碍学生学习的特殊阻障,要为学生同化和反省信息导向,要发展学生的语言表达能力和逻辑思维能力等,无一不需要提问.正是因为提问,学生就要思考,就要回答,就要动脑、动口、动手.从而达到以教促学,教学相长的目的. 然而,提问是一门艺术.研究提问的艺术性,有利于促进教学改革向纵深发展.我们都知道“画龙点睛”的故事,点睛之龙,破壁而去,不点睛者,仍留
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略论王国维的审美境界论
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作者:
暂无
来源:
人文杂志
年份:
1992
文献类型 :
期刊
关键词:
以物观物
有我之境
艺术境界
“无我之境”
艺术思维
审美境界
境界论
“境界”
王国维
诗学
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描述:
境界论是中国诗学有别于西方诗学的具有中华民族特色的审美理论,在中国源远流长,从它的产生、发展、嬗变、成熟的历程来看,其间融入了儒、释、道等哲学思想和历代诗学家特别是皎然、司空图、苏轼、严羽、王夫之等人的诗学思想以及几千年来中国诗歌的创作实践。晚清的王国维,集历代境界说之大成,将其更加系统化、全面化、完备化,终于建立起了一套深刻的,符合诗歌规律的审美境界论。 词以境界为最上,有境界则自成高 格,自有名句。
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略论王国维的审美境界论
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作者:
暂无
来源:
美学
年份:
1992
文献类型 :
期刊
关键词:
以物观物
有我之境
艺术境界
“无我之境”
艺术思维
审美境界
境界论
“境界”
王国维
诗学
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描述:
境界论是中国诗学有别于西方诗学的具有中华民族特色的审美理论,在中国源远流长,从它的产生、发展、嬗变、成熟的历程来看,其间融入了儒、释、道等哲学思想和历代诗学家特别是皎然、司空图、苏轼、严羽、王夫之等人的诗学思想以及几千年来中国诗歌的创作实践。晚清的王国维,集历代境界说之大成,将其更加系统化、全面化、完备化,终于建立起了一套深刻的,符合诗歌规律的审美境界论。 词以境界为最上,有境界则自成高 格,自有名句。