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- 对文艺作品中两组人物术语的区分
- 作者： 暂无 来源： 语文天地·初中 年份： 2010 文献类型 ： 期刊
- 描述： 例来说明。对于孔乙己的形象，我们可以这样回答（以下几点中答出任意一点即可）：(1)孔乙己是文明发展、社会转型中的一个落伍者和牺牲品的形象。(2)孔乙已是一个好逸恶劳、穷酸潦倒、饱受凌辱摧残的悲剧
- 程志宏 刘功锋 谷国伟 张良点评
- 作者： 暂无 来源： 青少年书法·少年版 年份： 2010 文献类型 ： 期刊
- 描述： 崔婷小同学这个团扇写得气定神闲，看得出小作者是有一定的书写功底的，所临内容为唐代钟绍经的小楷作品《灵飞经》节选，崔婷同学初步把握了其用笔及气息，这是值得称许的地方。 不足之处是从作品中可以看出小作者除了《灵飞经》风格外，对于唐代书法家颜真卿书风的底子也很浓，取法的宽广虽然好，但带到作品中却使得作品风格有芜杂的感觉。建议小作者在今后的学习中，尤其在书写作品时要注意使作品书写风格的统一性，无论是用笔、结字，还是章法，首先要本着自己所精熟的一家一派，尽量不出现“串味”的现象。虽然要求有些高，但作为一种学习目标来说还是必须要做到的。只有严格要求，才能创作出让人更为愉悦的优秀作品。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为三级。 （点评程志宏中国书法家协会会员）★ 姜姊同小同学这件创作作品取法颜真卿，整幅作品基本上把握住了颜体的气息。能看出小作者对颜字有过很长时间的临习，这是值得可喜可贺的。 需要注意的是，在用笔上还需更加成熟与肯定，字中的点画粗细变化不够明显，颜体字的笔画特点是“横细竖粗、撇轻捺重”，希望小作者下来仔细揣摩；结字上则需下大功夫，在把握好字的重心平稳的同时，要注意疏密的变化、字形大小的变化，同时需要认真读帖，进一步掌握颜体字的技法要领，逐渐完善。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为五级。 （点评程志宏中国书法家协会会员）★ 欧阳询《九成宫》虽然被很多习书者作为范本临摹，但要想写好还是有很大难度的，尤其对于少年儿童来讲，它的约束性较强，其规律性的要求过于严格，使得少年儿童对学习书法的积极性受到一定的影响。但这只是其不利的一面，学习《九成宫》有利的一面就是它很强的规范性。如果能够掌握的话，对字的间架结构也会有一种较为定势的掌握，对字势也会搭起一个稳定的架子。从刘雯霄同学的临作中就可以看出，其对《九成宫》的学习应该已经有相当的基础，而且从落款的字中也可看出小作者已经有较强的书写能力。 希望小作者今后在学习中应多注意《九成宫》结字的稳定性和中宫紧收的结构特征，尽量避免在掌握一定的技法后信手临帖，要多体会字的丰富性，这样才会有更多的进步。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为五级。 （点评程志宏中国书法家协会会员）★ 贾博豪这件节临孙过庭《书谱》条幅，用笔大胆，交代分明，可以看出小作者平时付出很大努力。这里指出几点不足：首先对字法的临摹观察不准，如“面”“壁”“醉”等。尝试挑临，把单字临准再篇临。其次，线条偏软，笔锋调锋不到位，提按处有待加强。如“妙”“乃”“神”等，还不能表现出书谱用笔的特点。再次，章法的大小、正侧、字距、行距把握还不准。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为五级。 （点评刘功锋中国书法家协会会员）★ 金文婧的书作节临颜真卿《争座位帖》，整体尚可，变换原有的章法更有另一番味道。 强调一点，临帖初学者先按原帖临。字法、章法求力临准。这样更贴近古意。如《争座位帖》的线条有明显的屋漏痕，中锋沉重、迟涩而凝重，线条较粗，结体宽博浑厚。希望小作者把精力多放在此，把其字体、章法吃透再创新，恐怕未迟。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为六级。 （点评刘功锋中国书法家协会会员）★ 学习隶书，从汉隶人手是最好的办法。周千荷的这件隶书作品有汉碑的影子，也融入了汉简的一些特点，可见作者走的是一条碑简结合的路子。 这件作品最大的问题就是取法。取法上虽然有一点汉碑和汉简的影子，但是到底取法某个（些）碑帖，却不明显。相反，作者受时风的影响却很大。作为初学者，立足点还是应该放在古代碑帖上，选取一种和自己性情比较接近的汉碑，进行深入临习，而不应该仅仅停留在表面上。同时，建议作者暂时不要学习汉简，虽然汉简有很多的率意和洒脱之势，但是稍有不慎，就很容易误入行笔漂浮的歧途。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为四级。 （点评谷国伟中国书法家协会会员）★ 李响这件楷书作品取法欧体，欧体字的结构特点是重心平稳，疏密匀称，点画呼应，法度谨严，各具形态。这件作品基本上能把握原帖的精神风貌，笔力挺拔，清秀方整，这么多字一气呵成，是一件很不错的作品。 作品中不足还是不少的：第一，繁简混用。“仙”字有繁体字，而以简体处理，应该避免。第二，字形结构的把握还不够准确。如“龙”、“馨”、“儒”、“阅”等字的处理，都值得斟酌。建议作者在以后的学习中，能认真临帖，通过临习克服以上不足，相信会有一个很大的提高。 这幅作品在全国青少年书法级别评定中被评为四级。 （点评谷国伟中国书法家协会会员）★ 《圣教序》全名《怀仁集王羲之书圣教序》，又称《唐集右军圣教序并记》等。因碑首横刻有七尊佛像，又名《七佛圣教序》。《圣教序》风格瘦挺、骨力劲健，有断金切玉、似欹反正之妙。因“纤微毕肖其为右军法书”，故为后世学行书之良好范本。 赵雅琳同学所临《圣教序》用笔沉稳，结体也基本保持了原帖风貌。说明小作者取法高古，学书的方法很对。这篇临作第一行的“沙”字笔断意连。第四行的“窥”、“识”写得从容不迫，颇具神采。但是，对照原帖认真分析，小作者细微处还做得不够。例如：第一行的“序”字撇的处理有些生硬，第四行“是”字有些头重脚轻，第五行“阳”字的右半部分，原帖是上松下紧。古人说：“察之者尚精，拟之者贵似”，只有这样才能为以后的创作打下坚实的基础。 （点评张良中国硬笔书法协会会员）★ 田曜铭同学选字临赵松雪《胆巴碑》，在这幅作品中，用笔准确，起笔、行笔、收笔过渡自然，章法安排得也很好。《胆巴碑》书法字体秀美，法度谨严，神采焕发。该帖因实用需要打有乌丝栏，但并不显字字独立，仍可看出血气相连。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。 观这篇临作，可以说临的“赵味”不浓，究其原因可能是小作者临习该帖时间较短，没有抓住赵体的特点。亦或是选字的原因吧，字与字之间的气息不够协调。没能把原帖的字字珠玑、通篇血气相连表现出来。建议小作者在以后的临写过程中，尽量保持原帖风貌。这将对你以后的创作中的章法安排大有裨益。 （点评张良中国硬笔书法协会会员）
- 广州城市职业学院
- 作者： 暂无 来源： 教育与职业 年份： 2010 文献类型 ： 期刊
- 描述： 。2008年7月，香港大学毕业同学会、中华管理智慧学会组团参观该校国学研究所，对其特色赞赏不已。2009年1月，香港专业教育学院葵涌分校教师团来校访问，在国学研究所亲历了两天的中国文化探索之旅后，深深地
- 收藏：西汉楚王墓玉器
- 作者： 暂无 来源： 华夏地理 年份： 2016 文献类型 ： 期刊
- 描述： 。构图复杂而严谨，线条流畅而生动，把瑞兽刻画得既威严又无恐怖感；1994年12月至1995年4月，狮子山楚王墓正式发掘。由于该墓发掘对汉代考古、典章制度、社会历史等方面的研究具有重大意义，被评为1995
- 从消费，收藏到投资
- 作者： 暂无 来源： 今日湖北 年份： 2010 文献类型 ： 期刊
- 描述： “金银天然不是货币，但货币天然是金银”。马克思在《资本论》里曾引用意大利经济学家加利阿尼的这句话，精辟地揭示了金银与货币的关系。今天，我们也可以套用这句话说：财富天然不是艺术品，但艺术品天然是财富。 从古到今，也不论是中国还是外国，人们从来就是把艺术品当作财富来收藏的。 国内外考古资料表明，人类几乎在开始艺术创作的同时就开始了艺术品的收藏。．1976年，我国河南发掘出距今几千年前的殷商古墓—一妇好墓，里面发现了极为丰富的随葬品1928件，其中青铜器共468件，大都造型优美，工艺精湛；同时还有各种玉器几百件，包括佩带玉饰和大量仿生的动物形象，件件都可称为艺术品。这说明，早在殷商时代，人们就注重艺术品的收藏，不仅在生前享用，还想死后继续拥有。 既然艺术品是财富，人们就会想到将它们保留下来：传之后世，于是就出现了艺术品收藏活动。有些家庭的艺术品收藏延续几代人。我国最早见于史籍的收藏家族，当属东晋时期的王导、谢安家族。王导、谢安均曾出任东晋宰相，两大家族不仅先后涌现王羲之、王献之、谢眺、谢灵运等文化巨人，而且收藏了诸多文化艺术品，因而名震一时。到了唐宋时期，收藏古董艺术品已在达官贵人和知识分子中蔚为风气，出现了许多知名的收藏家族。从北宋到民国时期，我国还曾经出现过多次古董艺术品收藏的高潮，专门从事古董艺术品生意的商人和店铺也日渐增多。 不过，古代的艺术品收藏活动大都只是因喜爱而收藏，或者说是消费性收藏。除少数专门进行古董艺术品生意的商人外，艺术品收藏并没有成为普通人士或企业专门的投资手段。 一般认为，国外以商品形式进行的艺术品交易，最早出现于17世纪的荷兰。开始，艺术家创作的作品往往由自己进行销售。到了18世纪，艺术品交易的规模逐渐扩大，出现了以画店代销艺术品的形式。19世纪下半叶，随着西方进入现代工业社会，艺术市场的结构发生了很大变化，集展览、收藏、销售于一体的画廊取代了传统的画店，艺术品的范围也大大扩展。 艺术品收藏活动被人们作为一种投资手段，则始于20世纪初叶。据有关资料，国外艺术品投资最早的案例可以追溯到法国的“熊皮俱乐部（La Peau del´ours）”。19世纪末期，法国巴黎一些艺术爱好者、收藏家集资成立了旨在“欣赏艺术，帮助艺术家”的“熊皮俱乐部”，并于1904年向俱乐部成员募集资金，用于购买艺术品。他们先后购买了亨利，马蒂斯、梵高、毕加索等人的作品。1914年， “熊皮俱乐部”对藏品进行了首次拍卖，得到很高的回报，个别藏品的回报率甚至高达400%。这使得“熊皮俱乐部”成为历史上第—个著名的艺术品投资机构。 到了20世纪70年代，英国铁路养老基金会等一些机构开始系统地进行艺术品收藏投资。在1986年前后，英国铁路养老基金会为购买各种艺术品共耗资4000万英镑，先后购进了2400余件艺术品。1988年前后该会开始出售艺术品，1989年4月该会委托伦敦苏富比拍卖公司举办了一次专场拍卖，获得很高收益。如该会1978年以33万英镑购入的一幅著名印象派画家毕沙罗的肖像画，1989年以132万英镑卖出；在1978年以22万英镑买入一尊唐三彩马，以415万英镑拍出；1979年以25.3万英镑买进的莫奈所作的圣母像，10年后以671万英镑卖出。该会艺术品收藏投资的收益，远远超过当时任何—种投资工具，吸引了不少企业和企业家效仿，从而引发了世界上出现—轮艺术品收藏投资的热潮。 国外也有不少成功从事艺术品收藏投资的家族。2009年在中国保利拍卖公司的春拍中，我国宋朝皇帝宋徽宗的名作《写生珍禽图》以6171万元成交。该画是比利时著名收藏家尤伦斯夫妇7年前以2530万元购买的。保存了7年时间，尤伦斯夫妇便轻松赚得3641万余元。 在我国，艺术品收藏从单纯的文化消费演变为一种投资手段，有一个较长的发展过程。 大约在明末清初时期，北京琉璃厂一带开始出现专门的古董店和古董商人，初步形成古董艺术品市场。到清朝末年、民国初年，北京、上海等地的古董艺术品市场已粗具规模。20世纪50年代前后，我国香港、台湾等地开始出现职业古董艺术品投资人和经纪人。改革开放后的20世纪80年代，北京、上海、天津、广州等地都有一批古董商和收藏家有意无意地进行艺术品投资活动，推动了我国艺术品收藏投资活动的发展。 由于当时人们普遍没有艺术品收藏的意识，这使那些最早开始艺术品收藏活动的古董商和收藏家，可以用极低价钱买到很好的东西，后来逐渐成为收藏大家或大古董商。据有的收藏家透露，在20世纪80年代初，一个红木长条案8元钱就能买到，一对红木太师椅才卖30多元，而当时家具店销售的电镀折叠椅一对就得36元。有位收藏家1982年花1600元买的四扇屏，到2004年北京华辰公司的拍卖会上，其身价已经超过了10万元。 上世纪80年代初，天津一位收藏家花110元买了一幅现代著名画家溥儒的山水画，10年后以16000元的价格卖出，盈利140多倍。他花10元买到一只清代的白玉鸳鸯佩，几年后以4000元卖出。 类似这样的事例，在较早进入艺术品收藏活动的人士身上不胜枚举。 艺术品收藏转为投资后巨大的财富效应，很快吸引了—批有敏锐经济头脑的企业家，他们或者用个人资金、或者用企业资金进入艺术品购买者的行列，从而使艺术品投资的性质更加显现。经过几十年的发展，艺术品投资作为一种创富手段已经被越来越多的人肯定，也受到越来越多企业家的关注。 1996年，浙江一家企业以94万元的价格，在拍卖会上购买了明代画家沈士充的《仿宋元十四家笔意图卷》，3年后又通过拍卖会以338万元的价格抛出，赢利200%多。 我国大连的企业家兼收藏家郭庆祥曾接连创造神话：1997年，他用48万元买了傅抱石的《二湘图》，2002年在广州嘉德拍卖行以500万元卖出；1998年，他以180万元买入李可染一幅画作，4年后在北京瀚海拍卖公司以1000万元卖出，获利相当可观。 2007年7月，民生银行发售了国内首款参与艺术品投资的资产管理产品： “艺术品投资计划”，投资期限为两年。这款产品投资标的集中在中国当代书画板块，预期年收益率为0-18%，最低投资金额须达到100万元，并且要以10万元的整数倍递增，属于标准的高端理财产品。2009年7月，该款产品投资到期，税后投资回报率分别为250/0，年收益率为12a/o以上。 据《证券时报》报道，近年来，我国不少上市公司都在试水艺术品投资。如“电广传媒”曾宣布将投资不超过1.5亿元用于艺术品投资。该公司认为，随着国民经济的发展，文化艺术产业正呈现高速发展的态势，艺术品行业的投资机会凸现。“弘业股份”上市时就投入4000万元收藏艺术品，然后每年都投入约1500万元购买艺术品，如今已经收藏了2000多件艺术精品，包括徐悲鸿、齐白石、高奇峰等人的作品，它们早已经增值数倍。 根据欧美的研究资料，当—个国家人均年收入达到6000美元时，艺术品市场就会兴旺起来，当人均年收入超过9000美元时，艺术品价格就会迅速拉升。因此，美国未来学家约翰·奈思比特夫妇的《2000年大趋势》一书预测，收藏艺术品将是21世纪的一大热门。 我国目前虽然人均年收入尚未达到6000美元，但由于文化和历史传统原因，已经开始形成艺术品“收藏热”。有资料介绍，目前我国从事艺术品收藏活动的人已高达7000万。这里面有多少人是把艺术品收藏作为投资手段尚不得知。不过，那些能够把艺术品收藏和投资结合起来的人们，也许将收获双份快乐。 责任编辑，钟诚