浅析“世界三大文化的表达方式”

作者： 暂无 来源： 科学中国人 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 宗教艺术   文化艺术   表现形式  

描述： 这篇文章主要描述东、西方文化的艺术形式的区别,基督教、伊斯兰教和东方以中国代表的儒释道文化,在世界上不同的三种文化形式,主要以伊斯兰教和中国的文化为代表。中国传统文化的艺术同样是描绘人与自然的关系,在历史的发展潮流中基本上是在展现宗教文化里面,艺术的表达和角色主要展现在不同的文化形式,但实际上是同样的艺术情感表达。艺术世界主要来源于三种不同的传统艺术文化,每种文化艺术都不可避免有自己的特点。

山水画写意性的哲学意蕴探析

作者： 暂无 来源： 美与时代( 美术学刊) 年份： 2015 文献类型 ： 期刊 关键词： 山水画   哲学意蕴   表现形式   写意性  

描述： 山水画艺术是中国古典艺术的重要组成部分之一,在悠久的发展历程中,山水画创作在中国传统哲学思想的影响下,已经成为了具有着独特的中国文化内涵的艺术表现形式之一,创作出来的山水画作品极具写意的哲学意蕴

从文化的视解看中国绘画艺术

作者： 暂无 来源： 装饰 年份： 2001 文献类型 ： 期刊 关键词： 中国   绘画艺术   表现形式   艺术审美   传统文化  

描述： 在迄今七千年的历史长河中,中国绘画以其丰富的文化底蕴和独立于世的表现形态,成为中国、乃至世界文化中的精华。其中丰富的绘画作品遗存,更折射出一种文化的光辉。它不仅记述了历代画家的灵性与体悟,思维与追索,也反映了艺术语言形式创造历程的艰辛与伟大。中国绘画漫漫历程似行云流水,纽结着天、地、人共时运动。思想史的演化,儒、道、佛的升沉,经济的荣衰都为中国绘画体系的建构起到

以水墨的名义：读韩英伟的画

作者： 暂无 来源： 走向世界 年份： 2013 文献类型 ： 期刊 关键词： 诗骚   游于艺   中国艺术   水墨艺术   原型   精神超越   原生形态   表现形式   艺术交流   哲学  

描述： 艺术是生命的原型或原生形态,甚至就是吾人之生命本身。中国艺术的水墨、乐舞、诗骚之三种表现形式,与"儒、释、道"哲学一起,共同组成了中国人的精神超越。水墨的使命可能不能被作为一个遣兴的游戏来看待一一"游于艺"极有可能是对艺术的种谪辱。那么,今天我们究竟怎样定义水墨?那就是:水墨艺术可能

从《牧笛》看中国水墨动画与中国传统绘画的关系

作者： 暂无 来源： 美术界 年份： 2014 文献类型 ： 期刊 关键词： 动画片   牧童   中国医学   中国传统绘画   水牛   表现形式   中国画   重要原则   中国传统人文思想   以形写神  

描述： 中国传统绘画是中国传统人文思想的结晶,是受中国儒、释、道文化的影响而积淀形成的东方绘画特有的表现形式。中国传统绘画是具有悠久历史的中国民族绘画。其特点是以气韵思致,进而达到形神兼备的艺术效果

略论先秦儒家中和文艺观

作者： 暂无 来源： 武汉大学学报(人文科学版) 年份： 1993 文献类型 ： 期刊 关键词： 文艺观   思无邪   先秦儒家   文艺思想   中和   孔子   表现形式   统治阶级   艺术形式   审美理想  

描述： 先秦儒家文艺思想大抵可以归纳为“文质彬彬”、“辞达而已”的文辞观,“情止乎礼”、“思无邪”、“温柔敦厚”的伦理观,“言以足志,文以足言”、“情信辞巧”的美善观和“兴”、“观”、“群”、“怨”的效用观。本文通过对上述观点的考察分析,认为其主要美学特征是中和之美;其主要内容是封建伦理道德;其最终目的是教化人民、调整社会人伦关系,为统治阶级服务;其主要类型则属功利实用,以致我们可以称之为重践履、尚道德、求功用的中和文艺观。

传统文化对中国古代绘画空间形态表现的影响

作者： 暂无 来源： 美术大观 年份： 2012 文献类型 ： 期刊 关键词： 气韵生动   中国画艺术   绘画理论   绘画艺术   表现形式   思想基础   生态意识   中国绘画   传统文化   随类赋彩  

描述： 作为东方独立画种的中国画是在传统文化的影响与撞击下逐渐发展和演变的,以水墨、宣纸为载体,表现形式主要以线条为主,随类赋彩或单纯的水墨黑白。中国画的水墨演绎确定了它是一种精神艺术,儒、道、禅是中国画生态意识得以形成的根本原因或决定性因素。一、古代绘画理论的主要范畴传统文化是中国画艺术的思想基础和核心

中国画材料刍议

作者： 暂无 来源： 国画家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 绘画材料   中国传统绘画   天然矿物质   色彩   传统材料   表现形式   中国绘画   传统中国画   国画颜料   中国画发展  

描述： 。决定中国传统绘画表现形式的因素主要有两个方面:一是受存在于画外的佛、道、儒等思想的影响;二是受传统的绘画材料和长期形成的表现技法的影响。"中国文化以儒化了的思想为其基本内容,又由道的精神建筑了传统的艺术思维模型和艺术精神的基本框架。以后,道、佛、儒三者互补,使这一传

理学观照下的宋代绘画

作者： 暂无 来源： 国画家 年份： 2011 文献类型 ： 期刊 关键词： 意识形态   立象以尽意   花鸟画   观照   民族文化   绘画理论   绘画艺术   哲学思想   表现形式   宋代理学  

描述： 的文化现象。而艺术又是民族文化中最突出、最活跃、最深刻的表现形式。《周易》说,"言不尽意,立象以尽意",绘画也像语言文字一样是文化的表达方式之一——形象语言。根深蒂固的儒、道思想可谓是我国民族文化的精髓

试论李白的忧患意识

作者： 暂无 来源： 东岳论丛 年份： 1988 文献类型 ： 期刊 关键词： 李白   文学作品   中国艺术   济世理想   十九世纪   表现形式   文学史家   忧患意识   我国古代   唐玄宗  

描述： (一)丹麦文学史家勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》一书中曾经指出:"忧患意识普遍地存在于中国艺术之中,决定了中国诗词的特种基调."这一论断无疑是正确的.在我国古代优秀的文学作品中,确实普遍存在一种忧患意识.它是作家在探索社会、人生过程中,面对人类一切正当要求遭受巨大压抑、挫折、失败而产生的一种深邃的思考,也是基于某种历史责任感而产生的一种不安乃至痛苦的情感.这种忧患意识反映了这些作家对于国家兴亡、人民苦难的深切关怀,从而使其作品闪耀着永不磨灭的光辉.李白的思想较为复杂.他生活在儒、释、道、侠均相当盛行的唐代,"五岁诵六甲,十岁观百家",诸子百家的思想对他都产生了程度不同的影响.但纵观李白一生可见,他梦寐以求的是"申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一"①,他耿耿于怀的是"济苍生""安社稷".